日活芸術学院

プロデューサーコース

映画の最高責任者、それがプロデューサーです。作品を企画して出資者を集め、スタッフを決めて製作し、回収して利益を出すところまで担当します。プロデューサーの仕事は、主に、資金調達や、宣伝・配給を行うビジネスプロデュースと、制作を仕切る制作プロデュースのふたつ。制作プロデュースはスタッフの仕事を把握する必要があるため、講義の中ですべてのパートの役割を学び、実習では現場管理を学びます。また、プレゼンテーションや宣伝などを通して、ビジネスプロデュース業も経験します。

主な進路

映画プロデューサー／ＴＶプロデューサー／ＣＭプロデューサー／配給・宣伝

卒業生の声

制作部・横山 直人・26期卒

「海は見ていた」、「天使の牙」、「陽はまた昇る」、「ＴＲＹ」、「デビルマン」、「蝉しぐれ」、「ＮＡＮＡ」「日本沈没」他

大学は経済学部に通っていたけど、面白くなくて2年次に中退、その後2年近くいろいろなバイトをしてました。いわゆるフリーターですね。映画をやってみたいと思うようになったのはこのフリーターの間に映画やビデオをみまくったのがきっかけ。 キネマ旬報で学校を知り、まさに謳い文句の「撮影所の中にある映画の学校」に惹かれました。でも何よりの決定打は、原哲夫のマンガ「花の慶次」から原作者の隆慶一郎（＝シナリオライター池田一朗）に惹かれ、隆さんの著作を読破するうち、隆さんがシナリオライターとして日活に通った際のエピソード、「日活撮影所に通う道が好きだった」というこの一言にふれ、「ここだ！」って決めました。 　製作部を目指したのは、一番大変そうだったからかなぁ。それをやるのが一番面白いって思った。
　プロの現場は大変です。でも楽しんでる。「一瞬の楽しみのために苦しむ」て感じですよね。ほとんどがつらいんですよね。でもなんか楽しいんだよな。難しいけど、なんていうのかな…作品がＵＰした時とかそういうことじゃなくて、これは経験してみないとわからないですよねぇ。つらくても辞められない・・・。 日活芸術学院は現場の真ん中って感じですよね。初めての現場実習が「海は見ていた」（熊井啓監督・日活作品）、日活撮影所での現場でスタートだったし、その時出会った製作担当がひっぱってくれて次ぎの現場「天使の牙」に参加。そのままっずーと東映撮影所。「陽はまた昇る」、「ＴＲＹ」（大森一樹監督）、連ドラ「スカイ・ハイ」、「デビルマン」（那須博之監督）を担当、今に至るって感じです。現場実習での出会いが今につながっています。 これから映画を志すみなさん、「一瞬の楽しみ、経験者にしかわからない楽しみ」を見出して下さい。やればわかります。